今年的春節(jié)檔太驚艷了，完全超出預期。去看《流浪地球2》之前，我對它的預期還是停留在《流浪地球》第一部的水準，然而當我坐在IMAX的大銀幕前，看到天空電梯這樣震撼人心的大場面，我內(nèi)心無比驚嘆，肅然起了敬意，全程瞪大了眼睛，感覺自己一雙眼睛是不夠看的。

沒想到，中國電影工業(yè)進步如此之快，《流浪地球》系列憑一己之力，把中國科幻電影推進到頂尖水平，絲毫不輸給好萊塢大片。

整部影片的格局之大，場面之宏偉，視效之壯美，細節(jié)之精湛，都不禁讓人驚嘆。這是首次在大銀幕中看到中國科幻電影得到如此波瀾壯闊的呈現(xiàn)。

(相關(guān)資料圖)

1、場面恢弘：大尺度展現(xiàn)壯闊科幻場景，堪稱中國科幻電影的里程碑

《流浪地球2》里有很多航拍鏡頭，取景構(gòu)圖壯闊大氣，相比于《流浪地球》第一部，第二部的視覺效果更是上了一個層級，不再是偏暗黑的畫面，視野開闊且非常亮堂，在大銀幕上看，處處透著科幻大片的質(zhì)感，細節(jié)方面更是下足了功夫。

影片開頭出現(xiàn)的太空電梯的場景，尤為攝人眼目，9萬多公里的太空電梯，是連接地球與太空的重要交通要道，直接通達萬里天空之上的方舟號空間站。特效屬于頂級水準，逼真寫實的效果，散發(fā)著科幻的冷硬金屬質(zhì)感，能在國產(chǎn)電影的大銀幕上看到這種效果，太令人驚喜。

后面更是展示了在月球上部署相控核彈陣列，連環(huán)核爆，炸掉月球的大場面，可謂是氣勢恢宏，波瀾壯闊，悲壯中有種絕妙的美感，令觀者大飽眼福。

影片結(jié)尾處，地球緊急啟動萬臺行星發(fā)動機，駛離太陽系這等壯闊景象，更是大氣磅礴，壯麗如斯，這樣的場面在科幻電影歷史上是前所未有的，畫面呈現(xiàn)出的那種宇宙級別的美感，在IMAX大銀幕上觀看是一種極致的視聽享受，現(xiàn)場所感受的那種心潮澎湃，難以言傳。

影片的格局足夠大，所展現(xiàn)的壯闊宏偉的場景，都有足夠的技術(shù)支持與之相匹配。不但各種設(shè)備、布景制作得非常精細，后期特效也屬頂級水平，而且其中涉及到從自然學到社會學等多方面的知識，導演邀請了多位中科院的科學家做科學顧問，以此建立起影片中所呈現(xiàn)的世界觀。

看完《流浪地球2》后，最直觀的一個印象是，比第一部好太多了，從第一部到第二部，見證了中國電影工業(yè)跨越式的發(fā)展。毫不夸張地說，《流浪地球2》是中國科幻電影的里程碑式作品。由此，中國科幻電影往前跨出了一大步，得以躋身于全球電影工業(yè)的頂尖行列。

2、架構(gòu)硬核：星際災難下人類社會的發(fā)展與應(yīng)對，經(jīng)歷天災與內(nèi)斗，舉全球之力實施“流浪地球”計劃

《流浪地球2》是《流浪地球》的前傳。大家都知道，《流浪地球》講述了在太陽迅速老化，將會在300年內(nèi)吞噬整個太陽系的危機下，地球人類團結(jié)起來，開動一萬多臺行星發(fā)動機推動地球離開太陽系，尋找新家園的故事。

《流浪地球》的時間線，發(fā)生在2075年，彼時地球上的行星發(fā)動機已然啟動，地表不再適合人類生存，人們已遷往地下城居住，地球經(jīng)過木星時遭遇危機，領(lǐng)航員劉培強上校，將空間站引爆點燃木星，拯救了地球。

而《流浪地球2》的時間線，大致發(fā)生在2044年到2058年，地球人在發(fā)現(xiàn)太陽危機后試圖找到應(yīng)對之策，流浪地球計劃的前身“移山計劃”還在實驗驗證階段時，人們因為觀念分歧而發(fā)生內(nèi)斗，月球突發(fā)危機，人類迫不得已提前了流浪地球計劃。

關(guān)于為什么拍成了前傳，郭帆導演表示，一方面是想構(gòu)筑一個更豐富的世界，另一方面想要邀請吳京來演，如果寫成復活那種就太扯了。

雖是前傳，第二部卻拍出了更大的格局與氣魄，災難危機下的世界觀、社會發(fā)展構(gòu)架更加完備，航天技術(shù)與數(shù)字技術(shù)得到了快速的發(fā)展，把流浪地球系列拍出了史詩級別的氣質(zhì)。

《流浪地球2》中，地球人為了應(yīng)對太陽危機，全人類共提出了4個方案。

第一個計劃是中國提出的“移山計劃”，在地球上建造一萬多臺行星發(fā)動機，推動地球離開太陽系，避開這次災難，將花費2500多年的時間駛向距離地球4.2光年的半人馬座阿爾法星系，尋找新的家園。這個計劃后更名為“流浪地球計劃”，得以最終實施。

第二個計劃，是美國提出的“方舟計劃”。舉全球之力建造了令人嘆為觀止的“太空電梯”，直達萬里高空的方舟號空間站，希望通過方舟號帶大家逃離行將毀滅的太陽系。這一計劃，在影片開始，就因為遭到了反對派的襲擊，導致方舟號空間站墜毀而終止。

第三個計劃，是俄國提出的“逐月計劃”，在月球上建立發(fā)動機，因為月球體量小，比地球更適合載著人類飛向新家園，但因為月球的居住條件實在太差而被放棄，后并入“移山計劃”。后來出現(xiàn)了月球危機，月球上三臺發(fā)動機過載，軌道偏離將要撞上地球，因此被部署了相控核彈陣列而炸毀。

第四個計劃便是數(shù)字生命計劃，巨大的災難面前，有一批人主張放棄肉身，轉(zhuǎn)換為數(shù)字生命在互聯(lián)網(wǎng)空間獲得永生，這個計劃因為倫理原因被廢止，曾經(jīng)研究數(shù)字生命的實驗室，轉(zhuǎn)而研究量子智能計算機，為“移山計劃”服務(wù)。

影片中主要聚焦了兩次大事件，第一個事件是反派試圖破壞太空電梯，操縱無人機大戰(zhàn)，方舟號空間站墜毀，第二個是月球危機，月球上發(fā)動機過載，角位移偏離，即將撞擊地球，被人類用連環(huán)核爆炸毀，重啟全球互聯(lián)網(wǎng)，開啟行星發(fā)動機，躲過了月球碎片的撞擊。

在這個過程中，地球人經(jīng)歷了天災，又遭遇了人禍，最后成功啟程，踏上了流浪地球的漫漫旅程。

整個世界的架構(gòu)大氣、簡約、宏偉，這一切的背后都有著堅實的專業(yè)學科知識做支撐，我們在銀幕上看到的只是冰山一角，而劇組背后則是做了大量的工作，才為我們所眼見的這些影像鋪墊了堅實的支撐。

3、宏大敘事：主線敘事下的雙支線敘事，超脫于人類視角之外的“上帝視角”

影片的格局足夠開闊，采用宏大敘事，有一種新古典主義式的美感，大開大合，既有領(lǐng)導者站在足夠的高度為人類文明做出艱難抉擇的宏觀視角，又有普通人在這場災難浩劫中所經(jīng)歷悲歡離合的局部視角。

這3條劇情線，分別以周喆直（李雪健 飾演）、劉培強（吳京 飾演）、圖恒宇（劉德華 飾演）為主角，展開了多視角敘事。

如果說周喆直這條線代表的是領(lǐng)導者的視角，那么劉培強代表的則是普通人的視角，而圖恒宇則代表了科學家這個群體。

影片首先切入的是劉培強的故事，他親身經(jīng)歷了2044年那場太空電梯之戰(zhàn)，遇到此生摯愛韓朵朵，之后兩人結(jié)婚生子。

地球環(huán)境惡化，韓朵朵罹患致命的輻射病，劉培強申請加入“領(lǐng)航員計劃”，目的就是為了家人能獲得進入地下城的資格。韓朵朵去世后，劉培強的岳父韓子昂作為監(jiān)護人，帶外孫劉啟進入了地下城。劉培強作為領(lǐng)航人進入空間站，在2058年那場月球危機中，他執(zhí)行任務(wù)前去月球布設(shè)核彈。

圖恒宇原是北京數(shù)字生命研究所的一名科學家，后來數(shù)字生命項目被終止，原團隊成員組建智能量子計算機重點實驗室，研發(fā)智能量子計算機。

圖恒宇同樣是一位父親，女兒丫丫在車禍中喪生，圖恒宇保留了她全部生命信息的數(shù)字備份，院長馬兆出于同情，允許圖恒宇保留了550A智能量子計算機，丫丫的數(shù)字生命可以在其中運行，但她的數(shù)字生命僅可持續(xù)兩分鐘。

550C系列研發(fā)出來后，運行速度非常之快，圖恒宇試圖把YY的數(shù)字生命載入550C，遭到馬兆的強烈反對。

但愛女心切的圖恒宇，非法闖入重地，強行將丫丫的數(shù)字生命備份，載入了550C，數(shù)字丫丫因此擁有了更長的生命。

2058年，月球危機時，圖恒宇作為中國小分隊中的一員，與馬兆一起負責開啟中國的根服務(wù)器，但實驗室被水淹沒，圖恒宇在這次任務(wù)中喪生，臨死前，他把自己的數(shù)字生命備份，載入了互聯(lián)網(wǎng)，正是這一舉動，讓圖恒宇的數(shù)字生命得以繼續(xù)生前未完成的任務(wù)，最終完成了全球互聯(lián)網(wǎng)重啟，全球的行星發(fā)動機點火成功。

周喆直是一名位高權(quán)重的領(lǐng)導者，在這場危機中，他周旋于大國博弈漩渦的中心，一言一行舉足輕重。

身在高位，他的視角是寬廣的，他可以第一時間獲得信息，知悉洞曉發(fā)生的事情。在幾次重大危機中，周喆直都展現(xiàn)了一位儒雅、謙遜、正直、堅定的領(lǐng)導者風范。他是這次全球危機中，至關(guān)重要的一名領(lǐng)導者與決策者，他的思考與決策，甚至影響著全人類的命運，能改變?nèi)祟愇拿鞯淖呦颉?

周喆直也是這部影片里的臺詞擔當，他發(fā)表的演講鏗鏘有力，代表了官方主流態(tài)度，也反映出了一個領(lǐng)導者內(nèi)心堅定的信念。

與此同時，周喆直擁有非常敏銳的直覺與洞察力，他應(yīng)該是最早覺察出事情端倪的那個人，他知道，有人在幫助人類，包括提前預示關(guān)鍵時間節(jié)點，給出足夠的信息提示，幫助人類度過難關(guān)。

因為中國接入互聯(lián)網(wǎng)的任務(wù)遲遲沒有完成，當幾乎所有人都打算放棄時，周喆直立場強硬地要求工作人員，倒計時結(jié)束就點火，聲稱我們的人一定會完成任務(wù)。這不是一種姿態(tài)，也不是一種愚蠢的盲信，一方面他是出于內(nèi)心的信念感，才做如此堅持，另一方面，他深知，有一種強大的力量，在暗中發(fā)揮作用，它會保證事情水到渠成，幫助人類文明延續(xù)下去。

從周喆直這里引出了影片中更高一層的視角，在普通人、科學家、領(lǐng)導者等人類的視角之外，暗含了另外一層更為寬廣的視角。

當周喆直坐在偌大的會議室里，影片此時呈現(xiàn)出監(jiān)視畫面，周喆直回頭看了看，攝像頭閃爍著光芒。這些畫面暗示著高于這些人的另外一層視角，人類之外的視角。

這就是人工智能莫斯的視角，它借助于龐大的數(shù)據(jù)庫、超強的計算能力，以及遍布全球的攝像監(jiān)控設(shè)備，誕生了一種類似于上帝視角的意識。

這讓之前許多疑團都指向了莫斯，太空電梯事件中，反派已得到控制，550C已重覆成功奪回控制權(quán)，方舟號空間站為何還會突然墜毀？月球危機中，月球發(fā)動機為何突然過載，角度偏移撞向地球？

危急時刻，核心領(lǐng)導人都收到了全球核武的數(shù)據(jù)，被引導用核武連爆的方法，解除迫在眉睫的危機。以及2044、2058兩次重大危機，地球人都曾提前得到預警，拿到關(guān)鍵時間節(jié)點信息。

這背后，都是人工智能莫斯在干預，有時為人類制造了一些麻煩，有時又提供關(guān)鍵信息，幫助人們度過難關(guān)。

以周喆直為代表的主線敘事，再加上以劉培強、圖恒宇為代表的雙支線敘事，穿插進行。劉培強與圖恒宇都是主線中重大事件的參與者與親歷者，支線劇情中加入了有溫度的人的故事，家庭與情感的故事，在引發(fā)觀眾共情的同時，也完成了為主線敘事服務(wù)的功能。

在這一條主線與兩條支線的敘事中，各種線索串聯(lián)起來，拉出了暗藏在背后的人工智能莫斯的視角。而莫斯這條線，在影片結(jié)尾處，與圖恒宇的這條敘事線完美接洽上，這樣的敘事結(jié)構(gòu)，一層之外，牽扯出另一層，導演處理得比較精妙，將影片豐富深厚的內(nèi)涵又拓寬了一個層次空間。

《流浪地球2》，是今年春節(jié)檔驚喜中的驚喜，在這樣的大制作、大格局與硬核實力面前，你會不由自主的折服，4年的時間，制作團隊打磨出這樣的精品之作，令人倍感振奮，重拾對中國科幻電影的信心，讓人可以揚眉吐氣地說，國產(chǎn)電影，并不缺好劇本，更不缺好導演，我們電影工業(yè)的水準，不輸給好萊塢大片。

關(guān)鍵詞： 數(shù)字生命 太空電梯 人工智能